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时间:2017-04-01 02:04:18166网络整理admin

<p>对你在当代艺术中的立场进行有效测试,无论你是说服还是说服,Chris Burden是一位优秀的艺术家,我认为他是非常棒的Burden是1971年11月19日在加利福尼亚州圣安娜制作的人</p><p>射击概念艺术的经典或暴行(在我看来都是),射击“射击”在描述的黑白照片中幸存下来:“在晚上7:45我被左臂击中朋友子弹是一件铜质长夹克22长步枪我的朋友站在离我十五英尺远的地方“为什么要这样做</p><p> “我想作为一名艺术家受到认真对待,”伯登解释说,我最近在他位于Topanga峡谷的幽谷中的工作室拜访了他,他与妻子,雕塑家Nancy Rubins住在一起“模特们是毕加索和杜尚一世对Duchamp最感兴趣的是“Burden是一个坚强的肉体,友善的男人,给予了极大的热情在广阔,整洁的工作室建筑外排列着超过一百四十个修复过的古董灯柱,一个正在进行的雕塑项目的单位(许多是用于洛杉矶县艺术博物馆的场地,当时的扩建工程已经完成,2008年)南加州现在正在重新安装两个主要负担:“双城记”(1981年),一个房间 - 在纽波特海滩的奥兰治县艺术博物馆,在战争中填充了大约五千件玩具的奇幻画面;并且,在洛杉矶的当代艺术博物馆,“地狱之门”(1998年),一个28英尺长的比例模型,在Erector和Meccano的作品和木材,戏剧性的钢筋混凝土铁路桥横跨东河的地狱门段,在皇后区和沃德岛之间像大多数东西一样,它们是富有的作品,巧妙地处理美学和权力伦理你不需要像他们一样留下深刻印象“射击”是其中之一20世纪70年代早期的一些完全令人反感的表演片段,其中Burden使自己处于危险之中,从而为观众创造了双重约束,在公民禁令中介入危机和反对触摸艺术作品的制度禁忌之间(见,无论如何,我对我在思考这些事情时所感受到的独特恶心的分析,我避免亲自目睹)他在一个小储物柜里呆了五天,上面有一瓶水,下面有一瓶尿液;在停车场的五十英尺高的破碎玻璃上划着,几乎赤身裸体,双手抱在身后;把手钉在大众汽车的车顶上;被踢了一段楼梯;在不同的场合,发生灼烧,溺水和触电的明显风险通常针对小型观众进行,这些事件成为艺术学校,新当代博物馆和赠款资助的替代空间中具有极端头脑的小道消息的口碑感受鉴于艺术市场的同步衰退以及国家艺术基金会(1974年至1974年)之间的资助流动,反商业情绪在这些圈子中占据主导地位,尽管并非完全英雄化</p><p> 1983年,Burden接受了四次NEA补助)土方工程,在偏远地区执行,是最接近受欢迎的概念艺术他们与Burden的表演有共同之处,几乎没有人看到它们,除了通过文件记录的前卫性</p><p>时间不仅依赖于宣传;它实际上是关于信息专业杂志的媒介,内部的八卦 - 通过它知道Burden在1946年出生于波士顿的一个里拉尔伯登,一个工程师的父亲和一个拥有生物学硕士学位的母亲的网络</p><p>他在法国和意大利长大十二岁的时候,在厄尔巴岛上,他在一次小型摩托车事故中受了重创,并且在没有麻醉的情况下在他的左脚进行了紧急手术</p><p>这是一次成型经历,他他说,他在长期休养期间获得了对摄影的热情</p><p>他在马萨诸塞州剑桥市的高中完成了在加利福尼亚州克莱蒙特的波莫纳学院,他宣布了一个建筑专业并学习物理学,但是倾向于艺术,特别是对达达主义的兴趣 Burden的硕士论文于1971年在加利福尼亚大学欧文分校举行 - 他的老师包括了太空光装置,罗伯特欧文 - 这是为期五天的储物柜,他立即被认真对待,是最极端的亚文化中的挑衅者神秘,以高学历的方式,反映了在看似永恒的越南战争期间国家的政治混乱,并预示了摇摆不定的朋克风潮到1977年,他创造了二十几个美国人的表演片段</p><p>欧洲城市他们构成了一个被动侵略性残忍剧场1972年,在纽波特海滩,他坐在椅子上,戴着墨镜,面对两个靠垫和一盒诱人的大麻香烟</p><p>游客自然认为他正在看着他们但他眼镜的内部漆成了黑色,他拒绝说话</p><p>他在工作记录中说:“很多人试图跟我说话,一个人殴打我,一个人离开了歇斯底里地抽泣“显而易见,负担并不同情他所谓的社区Burden最重要的工作是”注定“,于1975年4月在芝加哥当代艺术博物馆演出</p><p>他在午夜时分在墙上设置了一个时钟,然后躺下在一块倾斜的玻璃下面倒在地上观众来了又走了Burden没有移动不可避免地,他弄脏了他的裤子(“这太可怕了,”他回忆说)45小时10分钟过去然后一位名叫丹尼斯的年轻博物馆员工奥谢在自己的负担下放了一个水容器</p><p>艺术家站起来,用锤子砸碎时钟,然后离开他再也没有采取危害自己的公共行动</p><p>这不会有意义“注定”揭露了各种惯例的荒谬性,通过这些惯例,通过承担观众的角色,我们都受到了道德责任的束缚和免疫</p><p>在O'Shea的案例中,由于他维护inviola的职责使情况变得复杂化艺术作品的灵活性在某个地方应该有一座纪念碑,这将纪念艺术虚张声势的最终召唤本身作为一项法律(Burden已经躺在那里直到他去世了</p><p> “可能不是,”他说)我想起罗伯特·劳森伯格的着名意图“在艺术与生活之间的差距中行动”没有任何差距艺术是理想的只有生与死在实用的术语中,艺术是一种无偿活动的特权区域,由既得当局协议维持的边界Duchampian类型的艺术家很高兴摒弃边界,随着当局越来越狂热共谋,不断重新绘制废弃的废弃物这是一种愚蠢的行为游戏,最终终极限制被发现,最引人注目的是Burden,他对概念和装置艺术家的影响,直到今天,都是不可估量的他在1975年的一次采访中将艺术定义为“社会中的一个自由点,你可以在那里做任何事情“ - 他可能已经补充说,社会会让你这么做(Dennis O'Shea不会让他死的)背景是全部2004年,当他和南希,Burden的态度变得清晰明了鲁宾斯辞去了他们在加州大学洛杉矶分校的长期教学职位,以抗议大学决定不驱逐一名学生,他在课堂上用假的但真实的枪玩俄罗斯轮盘赌,然后离开了房间并在大厅里引爆了一个鞭炮在一所大学里,伯登说,“有言论和礼仪的规则”争议的一些争论者拖延了几个月,指责他虚伪他坚持在一个艺术空间为观众表演的行为之间的主要区别已经受到警告,一个人在教室里蹦蹦跳跳自七十年代末以来,Burden专注于一次性奇观,如“双城记”(其细节产生了丰富的技术和社会历史)和不懈的工程专长,如“地狱之门,“以及涉及自行设计的汽车,船只和实验室设备的技术特技(他重建了一个原始的早期电视和一个十九世纪的设备来测量spe有些作品有政治内容,例如对Maya Lin的越战纪念碑的反应令人不寒而栗:三百万越南名字,象征着那场战争的本土死者,刻在铰接的铜板上(1991年制造,属于芝加哥的当代艺术博物馆其他人一直在叫声:一架橡皮筋动力模型飞机在飞行中的协和飞机的过道上发射,达到地面速度205马赫加上每小时10英里(负担出售此类行动的遗物;在这种情况下,安装在玻璃柜里的小飞机在他的工作室里,他向我展示了一项正在进行中的工作:将成为一个巨大的模型城市的一部分,由数百辆赛道玩具车的过山车纵横交错</p><p>汽车将持续运行,直到他们相当于它们的尺寸,以每小时一百英里的速度磨损(较小的版本,2004年在日本金泽市展出,引起了观众的急性焦虑,Burden愉快地评论道)从概念上讲,这是一种不可避免的松懈对于这些作品来说,这些作品在Burden大胆雕刻出来的“自由点”中占据了一席之地</p><p>前卫的历史归结为: