沃尔特惠特曼与歌剧的本质

时间:2019-01-05 07:09:04166网络整理admin

<p>“但是对于歌剧来说,我永远不会写出草叶,”沃尔特惠特曼在生命的晚期说,这条线是马修奥金的节目笔记中的开场齐射,他写的歌剧“十字架”,为剧本编写,以及现在正在波士顿的舒伯特剧院进行,直到6月6日为美国剧目剧院“惠特曼认为歌剧是人类表达的巅峰,”Aucoin写道,“超出语言能力的东西”但是要达到顶峰,Aucoin提示歌剧必须被重新定义,至少在许多美国人的心目中“歌剧的本质与闷闷不乐的沙龙和社会胜人无关”,他说“它是动物渴望的最初结合,如声音所表达的用语言表达的“二十五岁的Aucoin被戏称为歌剧中的下一个重要人物大都会历史上最年轻的助理指挥,他收到了芝加哥抒情歌剧院的佣金和大都会歌剧院/林肯中心剧院新作品计划,以及ART他在芝加哥交响乐团指挥他的作品他也写诗,他与Jorie Graham一起学习哈佛大学的本科生</p><p>他还写了关于哈特的歌剧Crane和James Merrill“Crossing”的基础是“战争期间的备忘录”,惠特曼在华盛顿医院照顾受伤的内战士兵时所保留的杂志,其中的线条也来自“穿越布鲁克林渡轮”,“我自己之歌”</p><p> “当紫丁香在Dooryard绽放时最后,”惠特曼的诗歌哀悼林肯这不是傲慢的惠特曼,听起来他野蛮的叫声,但是“惠特曼,正如我想象的那样,他可能是他自己,”Aucoin在节目中解释说,“从中年危机开始,这促使他激进,英勇的决定放弃一切,并在战争医院做志愿者“这也是一个惠特曼反对世界的愿景与他自己的不同,f一位名叫约翰·沃姆利的士兵滔滔不绝地表达了这一点,他接受了惠特曼的服务,但对他的动机表示怀疑,他的言行可以被视为拒绝惠特曼代表诗歌所做的主张</p><p>沃姆利是惠特曼杂志的一个人物,尽管他在1865年2月28日的一篇文章中,惠特曼提到了与一名南方邦联士兵的比赛</p><p>这个帐号并没有比其他类似的遭遇更加详细,没有情感上的影响:不久之后,约翰·沃姆利遇到了第9个阿拉巴马州 - 西部田纳西州的rais'd男孩,父母都死了 - 很长一段时间看起来很短暂的补贴 - 说的很少嚼烟的可怕率,按比例吐出 - 大的明显的深棕色眼睛,非常好 - 我不知道该怎么办 - 告诉我最后他想要得到一些干净的内衣,还有一条体面的裤子不关心外套或帽子的固定几乎想有机会洗好自己,并穿上内衣我非常高兴能够帮助他完成所有那些有益健康的设计Aucoin似乎已经阅读了这段经文,因为Whitman在温和的平淡中掩盖而不是冒险曝光当然,在这段经文中有一些有趣的短语,就像看似随意的但可能有关于士兵不知道该如何制造诗人的猜想出于这个粗略的证据,Aucoin发明了一个成熟的神秘人物,一个闹鬼的过去和对整个世界的怨恨,特别是惠特曼,他嘲笑一个人分钟(“你不是有自己的生活吗</p><p>”),然后引诱下一个(“你是孤身一人,我也独自一人带我,让我带你”)诱惑似乎是“动物”的缩影渴望“Aucoin所说的 - 但性爱场面几乎不是歌剧的高潮:相对简短,两位歌手都穿上衣服,它几乎是顺便发生的,是持续来回的一部分,而不是终点包裹着每一个人歌剧中最剧烈,最精彩的场景是完全不同的:Wormley讲述的来自波士顿的谎言,以及他发明的关于他过去的精彩故事在这个场景中,正如歌剧中的惠特曼和沃姆利一样 - 由男中音罗德·吉尔弗里和男高音亚历山大·刘易斯在同等的力量和舞台表演中均匀地配对,一个人的谜团与另一个的谜团相抗衡,既没有让自己离开,也没有完全了解他的同伴和对手 这种双主角结构是我们在惠特曼自己的写作中没有得到的,而不是在“战争期间的备忘录”中,而不是在惠特曼可能“包含众多”的诗歌中,正如他在“我自己的歌”中所说的那样 - 一位诗人“古老而又年轻,”“南方人很快就像一个北方人” - 但我们听到的声音总是最终是他的Aucoin接受惠特曼职业生涯的独白,并把它变成两个平等之间的烦恼交流,每个人都是单独的,无法说话,从不说话一个声音虽然歌剧以“我自己的歌”(“我停在某个地方等你”)着名的最后一行结束,但最灼热和无法回答的最后一句话可以说属于Wormley:“我的腿永远不会愈合”这是与惠特曼相信他的诗歌会为每个人说话的对立点,就像“死神和夜晚的姐妹们的手”一样,它将“不断地再次轻柔地洗净,再一次,这个土壤世界”,正如他所说的那样</p><p>一首名为“和解”的诗Wormley坚持认为有些污渍永远不会清洗干净,有些伤口永远不会愈合他不会被信使带来的消息欢呼,战争结束了Wormley,他最后承认,一名反叛士兵“伪装自己以便我可能痊愈“被治愈的希望是一种比性欲更强大的动物 - 渴望再次完整,渴望自由行动,而不是作为医院病床的附属物这是一种渴望受到挫折的集合由汤姆·派伊设计的“穿越”,突出了这种不可避免的单独监禁:每张床本身就是一个岛屿,孤立地居住,并且及时隔绝空旷这个野蛮的事实,通过Aucoin的节奏插曲,只能短暂地缓解精确编排的节奏和记录的转变,不仅由合唱团执行,而且最重要的是舞者,他们在伤员中漂流进出,他们的需求和欲望都是物理形式</p><p>这些掠过的阴影使得梦幻般的,幻想的如果和解即将发生,“穿越”暗示,它必须在这个原始水平上,通过我们携带的鬼魂,我们分享的幻想,歌剧可以探索的幻影无法触及似乎Aucoin的野心似乎是创造一种充满诗意的艺术形式,